幸亏前阵子没跟风怼周迅

七年前,《甄嬛传》开播。

当时,我仅十五岁,个性既中二又直男。

原本以为这部讲述一群女人,如何争一个男人的剧,将注定与我无关。

结果,却陪着我二姨,活生生把全七十六集刷了两遍。

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现在,它的续集来了。

我二姨,也又来度假。

既然如此巧合,那就边写文章,边陪她看——

《如懿传》

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写本文前,我数次采访二姨,询问她的观感。

毕竟,她是资深剧迷,具备颇高的洞察力。

果然,仅第一集,她就挑出个毛病:

“周迅的开门亮嗓,声音过于沙哑。”

“既缺乏角色应有的少女感,又破坏了观众对剧的初始印象。”

嗯……有理有据,批评的蛮正经。

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接下来,二姨又发出两句感叹:

“哎,嬛嬛和我一样,又变老了许多。”

“这嬛嬛,在这剧里怎么更加恶毒了?”

二姨的话还没讲完,就被我打断:

“您可能更年期,记忆力有些衰退,嬛嬛早不就是这样了吗?”

《甄嬛传》最后一集,甄嬛联合叶澜依,不仅毒死雍正皇帝,还用“绿帽杀”让雍正临终前也不得安宁。

见到自己与果郡王所生的弘曕,甄嬛莫名掉下眼泪。

弘曕:皇额娘为什么哭了? 甄嬛:皇额娘也不知道

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既已贵为太后,甄嬛为何还哭?

因为,在多年的权欲斗争中,甄嬛虽赢得无上荣华,却也失去了所有的敌人和朋友。

《甄嬛传》的最后一幅画面,迄今使我印象深刻。

将弘曕送出宫去,一切安排妥当后——

房中门帘紧闭,象征狭小的宫墙。

甄嬛,这个曾经心怀憧憬,两度拥有美好爱情的女子,如今只能孤寂地躺在榻上。

她在沉睡之中,回顾往昔。

然而,那不过是一代封建王朝的悲情故梦而已。

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正如《红楼梦》的结局,各色女子聚在一起,最终酿成人间悲剧。

《如懿传》延续了这一悲剧。

前四集的主戏,并非周迅的如懿,而是先表述前朝的两位先辈。

首先,是先帝雍正的皇后——

乌拉那拉·宜修(陈冲 饰)。

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穷极一生,费尽心计。

《甄嬛传》中,为了母仪天下,宜修毒死自己的亲姐姐。

而《如懿传》里,当甄嬛(邬君梅 饰)身居高位,便赐给宜修一杯毒酒。

正如第十一集,如懿教训大阿哥的乳母时,告诉大阿哥的那句人生道理:

一个人做了什么样的因 就得承受什么样的果 他们欺负你的时候 就该想到了

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宜修毒死皇后,结果自己也被甄嬛毒死;

乳母欺凌大阿哥,结果自己也被杖责赶走。

前朝之时,有一华贵妃,倚仗哥哥权势,在宫中盛气凌人;

今朝之中,也有一慧贵妃(童瑶 饰),借以父亲高位,在宫中颐指气使。

虽然,两人性格有异,一个热辣阴狠,一个无脑暴戾。

但,她们的角色定位,实际上颇为相近。

一有新人到来,就立刻对其使个下马威。

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发现没?

无论《甄嬛传》还是《如懿传》,所要表达的其实都是一种微妙的轮回。

这种微妙的轮回,并不仅仅体现于皇后、嬷嬷、贵妃身上。

更体现于太后身上。

还记得《甄嬛传》里的太后,乌雅·成璧的成长经历么?

少女时,她在不情愿的情况下被召入宫。

老年后,她遭到威逼,无奈毒死自己的情人隆科多。

她与儿子雍正表面和气,内里却各怀心机,暗潮汹涌。

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甄嬛,不也是如此?

少女时,甄嬛在不情愿的情况下被召入宫。

中年后,甄嬛遭到威逼,无奈毒死自己的情人果郡王。

与成璧的微妙不同之处就在于,甄嬛原本想毒死自己。

但,在时代与强权的裹挟下,无论甄嬛选择哪一条路,都只能游向同一种宿命。

由于果郡王偷偷换了杯,甄嬛延续了成璧的轮回。

《如懿传》中,甄嬛与儿子乾隆(霍建华
饰)表面和气,内里却各怀心机,暗潮汹涌。

甄嬛不让乾隆和心爱的女人睡觉,乾隆也不让甄嬛在修好的慈宁宫安寝。

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这,哪里像是对母子?

看完第四集,我又采访了二姨,她说:

“现在有点渐入佳境,如懿过了少女阶段,周迅的嗓音就不别扭了。”

“除了皇上我不太喜欢,这些人演得真好,让我想起《大宅门》。”

没错,二姨又说到了点子上。

青樱改名为如懿后,大戏帷幕就此拉开,各色演技派纷纷登场。

不过,最使我印象深刻的,倒并非两位戏骨皇后,也不是新晋女神辛芷蕾。

而是一位突然杀出来的女演员:何泓姗。

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何泓姗,这个看似最嫩的姑娘,却把白蕊姬一角表现得力压众艳。

得到乾隆宠幸,白蕊姬初入后宫。

一早,她碰到了曾经高高在上,轻蔑自己琴艺的慧贵妃。

她向慧贵妃打招呼,口中讲的明明是赞词,语调却使聪明人听来充斥贬义。

讽刺的是,慧贵妃并不聪慧,不懂得明褒暗贬,表情还颇为得意。

再相见 贵妃娘娘 娇容华贵 风姿依旧啊

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如果说,蛮愚低智的慧贵妃,本质上只是凭借琴技,供乾隆消遣解闷的娱乐用品;

那么,灵动机智的白蕊姬,本质上则是懂男人心思,让乾隆欲罢不能的爱妾美姬。

得知乾隆生母出身卑微,白蕊姬便故意代入自己,试图引起乾隆的同情与共鸣。

注意:向乾隆抱怨吐槽时,白蕊姬那句“臣妾不服”,动作和语调十分邪性。

在开启上帝视角的观众看来,诚然有些矫揉造作。

不过,在乾隆这位骄傲的直男眼里,则难免会心生怜惜。

历来要做皇上的女人 非得出身高贵才算名正言顺吗?
略微低贱些就要受人欺负? 臣妾不服!~

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这就叫“戏中戏”,并非角色演给观众看,而是角色演给角色看。

本周情节中,我们已经得知,白蕊姬实为甄嬛派到乾隆枕边的卧底。

白蕊姬如此了解乾隆的内心,是因背后有“主子”暗中指点。

白蕊姬敢于自残,并污蔑如懿伤害自己,也是因背后有“主子”在撑腰。

什么意思?

这是宫斗?

还是“无间道”?

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白蕊姬污蔑如懿失败,甄嬛就逼小太监认罪,以保护王牌间谍的周全。

这是皇家作风,还是黑道行径?

你看,曾经那个单枪匹马,勇屠各方恶龙的少女甄嬛,如今俨然已成宫中最大的恶龙。

黑格尔说过:“中国没有历史,只有轮回。”

这句话,如果非要较真,当然不够严谨。

但,我们细细品酌,这句话是不是应了清朝最大的弊病?

由下至上,各个阶层严丝合缝,拒绝接收外来信息,形成一种封闭式循环体。

当如懿碰见郎世宁(Steven
饰),对西方的一夫一妻制心生憧憬时,乾隆却高高在上地批评道:

如懿 你是女子 又在宫中 得守着三纲五常 嫡庶尊卑的道理 那些西洋外来的风俗
不同于我们天朝上国

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倘若翻开历史,我们能够发现,几乎在乾隆批评如懿的同时期——

英国爆发产业革命,发明了蒸汽机;

美国爆发独立战争,华盛顿成为合众国首任总统;

法国爆发资产阶级大革命,将路易十六送上断头台,人类新纪元就此诞生……

反观“天朝上国”,所谓的乾隆盛世,不过是一个腐朽体制走向败亡的开始。

在这个腐朽体制的最上峰,贵族们受困于宫廷之内,思维停滞却不自知。

除了如懿。

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饱读诗书,与皇上灵肉皆通的如懿,正面临与当年甄嬛相似的命运轮回。

而,正如甄嬛与成璧有微妙不同,如懿与甄嬛也有微妙不同。

令我印象深刻的一处细节——

遭到白蕊姬陷害,如懿联合海贵人(张钧甯 饰)予以反击。

结果,如懿虽然获胜,可当她从战场回到延禧宫,却没有丝毫快意。

她反倒哭了,就像初入社会,遭受欺凌的少女那般流泪。

众人面前,她是娴雅稳重的娴妃;内心深处,她保留了那颗少女初心。

注意:这段哭戏哀而不伤,不过度挑起观众情绪,而是一种内敛、隐忍、含蓄,足以证明周迅真正的实力。

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如懿是乾隆真正的妻子。

他们从小一起长大,一个叫青樱,一个叫红荔。

在乾隆眼里,慧贵妃是玩具,白蕊姬是妾姬。

皇后是给外人看的面子,如懿才是与自己同心的里子。

没错,虽然同为皇帝——

少年时便与如懿相知的乾隆,和把甄嬛当作政治工具的雍正,也有微妙不同。

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但,在这封闭且畸形的深宫之中,无论何种炽烈无杂质的纯情,都只能游向同一种悲剧宿命。

《清史稿》记载——

乾隆三十年,乌拉那拉氏(如懿)迕逆上旨。
被打入冷宫后,仅过一年,便薨逝。

原因,不明。

死因,不详。

关于她的历史,可说一片空白。

没有足够的史料来证明她到底发生了什么事情 可以称作为乌拉那拉氏之谜了

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《如懿传》试图用戏剧,去填补那段空白。

而我们知道,优秀的戏剧,往往是无解的两难结构。

换句话说,如果乾隆是个恶人,杀死了好人如懿,那这部戏其实没太大意思。

只有把乾隆设定成明主,身陷于无解难题,无奈之中将爱人如懿毁灭,那这部戏才算高级。

第十八集起,经过慢工铺垫,《如懿传》爆发了首个大高潮情节。

后宫各妃,联合下人,一口咬定如懿心如蛇蝎,谋害皇嗣。

包括如懿的贴身侍女,阿箬(曾一萱 饰)。

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阿箬诬陷如懿时,二姨入戏极深,连连赞叹周迅的演技。

有必要回顾下这一整段情节——

最好的闺蜜,毫无征兆地,突然要把自己扔进地狱,什么感觉?

不是抓狂,不是发疯,不是歇斯底里,也不是像之前那样哀婉地流泪。

而是难以置信、哭笑不得,三观如同用力磨碾的牙齿,几乎快要崩碎。

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为了诬陷能够成功,一名小太监甚至以命相博。

碰到这样的“死谏”,皇帝该如何处理?

戏剧性的一幕来了——

面对四人的指控,乾隆毫不相信,而是对如懿说:

朕相信你 不会做出这些事来

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如懿面露些许微笑,可瞬息间神情又恢复凝重。

乾隆是她的丈夫,当然懂得她的为人。

但……何为皇帝?

所谓皇帝,其实只是国家的一个象征而已。

往深了说,国家就像一座金字塔,根源部分是由人民组成。

底层人民的奠基,决定了中层(政府)的结构。而中层的结构,决定了塔尖(皇宫)的思维与行动。

简言之,皇帝表面上权大于天,实际只是鹤立于塔尖之上,为人做事处处都要受限制。

裁决前,乾隆与如懿复杂对视。望着如懿绝望的眼神,乾隆终究还是扭过头,对甄嬛说:

儿臣听皇额娘的

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乾隆为何如此铁石心肠?

正所谓,有果必有因。

看似难以理解的情节,其实早在第一集中就已铺垫完毕。

乾隆与父皇雍正(张丰毅 饰)聊天,谈及“国事与婚事”时,雍正对儿子训诫道:

与你合适的 未必是你所愿的 你必须做的事 未必是你愿做的事情 每一个决定
有它的所得 也总有它的代价 身在皇家 不能一切都由着 自己的性子来啊

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这段话,影响并概括了乾隆逐渐黑化的全过程。

多年以后,为使众人心服,乾隆违背本心,将如懿打入冷宫。

接着,为了救出如懿,乾隆又潜心设局,封自己痛恶的阿箬为常在。

再往后的情节,我即使没看也能猜个大致——

乾隆成功查出真相,接回饱经风霜的如懿,并将其封为皇后。

但,两人的裂缝已经撕开,再难重拾美好的感情。

只因为,乾隆是一个高高在上的懦夫。

面对恶毒势力,他不断在牺牲自己的初衷。

虽然换取到实际利益,却变得愈发面目可憎。

如懿 连朕自己都不知道 朕的一点本心 在时局面前 能有多少意义

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在我看来——

拿《延禧攻略》和《如懿传》作横向对比,其实没有太大意义。

《延禧攻略》的剧作,偏于网络爽文。

情节密集紧凑,使观众产生“逆风翻盘”般的剧烈快感。

当然,《延禧攻略》的“翻盘”手段,也十分值得玩味。

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图片转自“sir电影”

而《如懿传》的剧作,则偏于古典小说。

二十集是起,四十集是承,六十集是转,八十集是合。

使观众产生“品工夫茶”般的细致体验。

看完二十集后,我与二姨看法相当。

认为此剧即使目前尚不及《甄嬛传》,也定可赶超绝大部分宫斗作品。

果不其然,豆瓣评分,已从首播时的6.5升至7.2。

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这说明什么?

这说明,还是有许多观众,不像慧贵妃那般心急浮躁,只爱吞食稍纵即逝的快餐食品。

这说明,还是有许多观众,愿意像如懿那般沉稳含蓄,静待细品口感递进的宫廷料理。

最后,就用一首如懿教给大阿哥的,与皇上和某些恶毒势力不相为谋的诗当作结尾吧:

穷达皆由命 何劳发叹声 但知行好事 莫要问前程 冬去冰须泮 春来草自生
请君观此理 天道甚分明

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